نقدم لكم اليوم أحدث مقابلات صانع العطور ماستر بيرفيومر السيد أنطوان لي لصالح مجلة تانك، دعونا نستمع سويا بهذه المقابلة الرائعة.
ما هي رائحة الشر؟
العطور فن، لكنها أيضاً صناعة تهدف إلى الربح، في الوقت الحالي العديد من الشركات تصنع روائح شفافة غير مزعجة وسهلة الشم، ولكن بدون هوية أو قناعة حقيقية وراءها، هذه الروائح مستوحاة بشكل أكبر من جل الاستحمام ومزيل العرق بدلاً من عطور الماضي، وهي مصممة لبيع كميات كبيرة من المنتجات، هذا هو أسلوب عمل هذه الشركات، ولكنني أتيت من زمن كان فيه العطر فناً وتعبيراً عن الإمكانيات، إذا نظرت إلى الماضي سترى صناع العطور الذين كان لديهم توقيع قوي، والذين كانوا يخاطرون أكثر ويستخدمون مكونات قد نسميها الآن “شريرة”، إذا استخدمت بالطريقة الصحيحة فإن مكونات مثل الزباد أو الجلد القديم التي تكون حيوانية جداً استقطابية وتقريباً ذات رائحة برازية، يمكن أن تضفي بعداً جديداً على العطر وتجعله لا يُنسى، لذلك سيستغرق الأمر وقتاً أطول بالنسبة للمستهلك للتعرف على العطر لأنه سيتعين عليه التعامل مع العناصر المُنفّرة، قد توصف نوتات مثل الدم بأنها شريرة، لكنني لا أعتقد أن “شريرة” هو المصطلح الصحيح، سأستخدم كلمة “فكري” لأنك تحتاج إلى تعلم كيفية شمها وفي أي سياق.
هذا يردد فكرة أن الجمال الحقيقي يُخلق من خلال عنصر من عدم الكمال، تلك النوتات الحيوانية تعكر التوازن وتجعل التركيبة أكثر إثارة للاهتمام، وكذلك أكثر واقعية.
هذا صحيح، عندما كنت أتدرب كخبير عطور، قال لي شخص أقدره كثيراً في الشركة: “العطر الجيد دائماً يحتوي على عيب، شيئاً ليس صحيحاً تماماً”، الفن هو أن تثير فضول الناس وتجذب انتباههم دون أن تجعل العطر غريباً للغاية.
عطرك “سكريشنز ماجنيفيكس” يبرز مكوناته “الجسدية”، ما هي العملية التي مررت بها في تركيب هذا العطر، ولماذا تعتقد أن الناس يتفاعلون بقوة معه؟
عندما بدأت الشركة، قال لي إتيان دي سواردت مؤسس “إيتا ليبر دورانج”: “أريد أن أصنع عطراً استفزازياً جداً، بحيث لا يحبه سوى خمسة أشخاص فقط في العالم، ” أحببت هذا النهج لأنه في ذلك الوقت لم أكن سعيداً بالاتجاه الذي كانت تسير فيه صناعة العطور، حيث أصبح هناك الكثير من مجموعات التركيز واختبار المستهلك وقل الإبداع من جانب صانعي العطور، كنت أفكر في الآليات السائلة داخل الجسم عندما تقع في الحب – الدم، اللعاب، السائل المنوي والعرق – وكيف ستكون رائحتها في العطر، تقليدياً عندما نتحدث عن عطر يعبر عن الحب نستخدم الورد وزهرة البرتقال والحمضيات وهي نوتات جميلة يتعرف عليها الجميع، أردت أن أبتكر تركيبة عطرية باستخدام عناصر غير متوقعة تماماً مكونات غير مقبولة سياسياً، كان صنع عطر بهذه المكونات تحدياً كبيراً، وأخبرت إتيان أنني أريد إضافة سائل آخر لجعله أكثر انسجاماً، قررت أن حليب الأم سيغلف التركيبة ببطانية مما يجعلها أكثر نعومة وأكثر قبولاً، عندما تم إطلاقه كانت هناك ردود فعل كبيرة، كان البعض يقول إنني يجب أن أذهب إلى مستشفى للأمراض النفسية، بينما كان آخرون يقولون إنني أهم صانع عطور في القرن، “سكريشنز ماجنيفيكس” لم يُصنع لإثارة الصدمة، من السهل صنع عطر “طليعي” برائحة البراز والبول، كان هذا العطر يدور حول جمال الوقوع في الحب لأنك عندما تقع في الحب تكون أكثر نسخة أصيلة من نفسك، أردت أن أكشف جمال ما يحدث داخل الجسم عندما يحدث ذلك، كل شيء تم بالجرعات والمستويات المناسبة لتوصيل هذا الشعور، بعد مرور حوالي ٢٠ عاماً على إطلاقه لا يزال يُسأل عن هذا العطر وهو من بين أفضل ثمانية عطور مبيعاً لدى العلامة التجارية، في النهاية أحب أكثر من خمسة أشخاص هذا العطر، أحياناً تُكافأ على المخاطرة الإبداعية.
أتساءل كم من الاستجابة المكثفة لهذا العطر ناتجة عن الخوف من إفرازات أجسامنا، الخوف من الدم الذي يضخ فينا، كعطر يجلب ما هو داخل الجسم إلى الخارج.
العطر يمكن أن يكشف عن شيء حقيقي بداخلك، الناس يشترون العطور ليصبحوا شخصاً جديداً ليغيروا أنفسهم، بعض الرجال يرتدون عطوراً ذكورية جداً ليظهروا أكثر جاذبية بشكل سطحي، لكن عطراً مثل “سكريشنز ماجنيفيكس” يكشف عن نوع أعمق من الحقيقة، مؤخراً كنت أعمل مع زفياد تسيكوليا وهو مصمم صناعي يصنع سيارات مدرعة وأسلحة للجيش الجورجي، قلت له لماذا لا نصنع مجموعة عن الحرب؟ تستخدم عطور تسيكوليا البارود، الدم، الحديد والبلاستيك المحترق وهي نوتات مرتبطة بمناطق الحروب، الحرب واقع بالنسبة للكثير من الناس ولديك القدرة كصانع عطور على تحويلها إلى شيء جميل، بالطبع لن تدعي أي علامة تجارية تجارية مفهوم الحرب وتضعه على زجاجتها، هذا هو الصراع بين العطور المتخصصة والعطور التجارية.
كيف تنطبق هذه الأسئلة المتعلقة بالحقيقة والواقع عندما تستخدم المكونات الصناعية؟ في عطرك XX ± Latex لـ UERMI تنقل عالماً خارج الحقيقة البيولوجية المتجسدة من خلال استخدام نوتات البلاستيك والمعدن.
أرائي حول النوتات الصناعية تغيرت مع مرور الوقت، بعد عشر سنوات من مسيرتي كنت أبحث عن نهج مختلف في صناعة العطور، في العقد الأول من الألفية بدأت العمل مع علامات تجارية مثل “كوم دي غارسون” الذين ساعدوني على فهم من أنا كصانع عطور وماذا أريد أن أفعل، كانوا مجانين من حيث رؤيتهم لصناعة العطور، إذ كانوا يؤلفون روائح من نوتات صناعية مثل الحديد، الخرسانة، البلاستيك، واللاتكس، أحببت العمل مع المواد الصناعية خلال تلك الفترة، حيث كنت أخلط بين تركيبة زهرية ونوتة صناعية، الآن تطورت ممارستي قليلاً الكثير من المكونات الطبيعية لا تُستخدم في صناعة العطور الصناعية لأنها باهظة الثمن على الرغم من أنها أكثر جمالاً، أستخدم الآن المواد الصناعية كهيكل أساسي للبنية العطرية والمكونات الطبيعية كعضلات الجلد والوجه، في الماضي كنت أُخصص العطور باستخدام المواد الصناعية، بينما الآن أستخدم المواد الصناعية للمساعدة في إبراز شخصية وجمال المكونات الطبيعية.
كانت صناعة العطور تُعتبر نوعاً من الفنون الغامضة داخل الثقافة، حيث لا يمكنك أبداً معرفة الوصفة المباشرة لما تشمه فهي مرتبطة بشكل وثيق بخلق وتحفيز الرغبة، من التعبئة والتغليف إلى اللغة المستخدمة لوصفها، حتى في أشهر تصوير ثقافي للعطار في رواية “العطر: قصة قاتل” لباتريك زوسكيند (١٩٨٥) يكون العطار قاتلاً، كيف تتعامل مع غموض العطار؟
هناك الكثير من الهراء حول تكوين العطور وصانع العطور، هناك دائماً هذه الفكرة عن شخص مختلف تماماً يمكنه الشم مثل الكلب، في الماضي كان الناس يخافون أن أشمهم من رأسهم إلى أخمص قدميهم! بعض صانعي العطور يلعبون بهذه الفكرة كثيراً، ويقولون إن بإمكانهم الشم من على بعد ٣٠ متراً أنا لست كذلك على الإطلاق، أفضل أن أتعامل بشكل مباشر أنفي مدرب بنفس الطريقة التي يتدرب بها شخص ما في الصالة الرياضية، كل يوم لدي رؤية واضحة لما أريد تحقيقه ويتطلب ذلك الكثير من الشغف والعمل الجاد، إنها ليست مهارة فطرية على الإطلاق.
